Editoriale tratto da In Giardino n.51 di Aprile-Maggio 2015

Autore: Nicla de Carolis

Non possiamo nascondere che ci avevano incuriosito le facciate verdi di Patrick Blanc, il botanico francese, considerato l’inventore dei giardini verticali, installati sulle facciate dei palazzi con lo scopo di coibentare termicamente e acusticmente l’edifico, migliorandone l’estetica e migliorando anche la qualità dell’aria. Ma poi, vista dal vivo, una parete verde (povere piantine senza terra, alimentate a flebo) nulla ha a che fare con la bellezza e la perfezione della natura. Dopo tutti gli scempi che sono stati fatti, dopo il fallimento della difesa delle foreste e la presa di coscienza che questa corsa a uno sviluppo infinito ha portato a gravi conseguenze ambientali, sembra che un vento di ecocompatibilità, inteso purtroppo solo come moda e non come vero impegno, sia diventato una garanzia di attualità e correttezza in tutti i settori e anche in architettura. “Si arriva al paradosso d’insulse facciate vegetali che coprono un’architettura banale, priva di interesse. Da circa 20 anni si parla di serre verticali o altro ciarpame falsamente ecologico”. Così scrive, in maniera coraggiosamente controcorrente, l’archistar Massimiliano Fuksas. Grande perplessità suscita anche l’ultimo progetto architettonico con finalità ecologiche, il “Bosco Verticale” di Stefano Boeri, una costruzione, nel quartiere Porta Nuova di Milano, premiata nel 2014 come grattacielo più bello del mondo. Formata da due torri residenziali di 80 e 112 metri di altezza (19 e 27 piani, 113 residenze totali), è in grado di ospitare 800 alberi fra i tre e i nove metri di altezza, 11mila fra perenni e tappezzanti, 5000 arbusti, per un totale di oltre 100 specie diverse. è un’opera costata molto in termini sia di denaro sia di progettazione; basti pensare agli alberi ad alto fusto coltivati in vivaio, trasportati via strada, imbragati, sollevati con le gru e piazzati in speciali vasche sui balconi. Poi c’è tutto il discorso di irrigazione, potatura, revisioni periodiche che sono curati dalla gestione del condominio, chissà a che prezzo… Senza contare i guasti degli impianti domotici e la sostituzione degli alberi che, costretti innaturalmente in queste vasche, non possono godere a lungo di buona salute. Sicuramente l’opera di Boeri, apprezzabile per la sua originalità e riuscita commercialmente (pur in tempo di crisi pare che molti appartamenti siano stati venduti a prezzi piuttosto alti), fa porre almeno due domande: quanto l’opera ha reso Milano più verde all’insegna della biodiversità (questo il suo obiettivo) e, soprattutto, il gioco vale la candela? Ad oggi, vedendo dal vivo i due edifici, inseriti nell’anonimo e incomprensibile contesto di altri grattacieli ed edifici residenziali in buona parte deserti, quello che dovrebbe essere il bosco si percepisce appena e sembra che molte delle piante siano morte o sofferenti. Forse per riqualificare e avere un bosco nell’area di Porta Nuova sarebbe bastato non costruire, portare terra buona e piantare alberi.

Editoriale tratto da In Giardino n.50 di Febbraio-Marzo 2015

Autore: Nicla de Carolis

… è un vecchio detto popolare che sembra ritornare in auge perché tante sono le iniziative private e comunali volte a riqualificare e recuperare anche gli spazi cittadini trasformandoli in orti con benefici per la bellezza del territorio, ma soprattutto per la salute dei cittadini. A Milano, per esempio, si sono appena chiuse le iscrizioni al bando di concorso dal tema “idee per la progettazione di orti urbani su lastrici solari e terrazzi di edifici in Milano”. L’efficace video che promuove il progetto mostra immagini di parti della città trasandate e sporche che potrebbero essere riqualificate proprio trasformandole in orti con un doppio obiettivo: migliorarne l’aspetto estetico e anche l’anima. Un tempo Milano era città di orti e giardini come l’orto di Brera o il convento delle Visitandine, ambedue in pieno centro e tutt’oggi ben curati, ma il cemento ha inghiottito quasi tutto il suo verde come i suoi canali scomparsi sotto le strade. Per fortuna l’anima orticola dei cittadini non è mai scomparsa del tutto e forse tra i milanesi attecchirà questa piccola pacifica rivoluzione che vuole coniugare cultura e coltura. Un progetto semplice con obiettivi importanti e raggiungibili: migliorare l’estetica della città e farla ri-amare, migliorare la qualità dell’aria, incrementare le prestazioni termiche degli edifici senza la necessità di costosi impianti, realizzare un’autentica spesa a km zero, creare nuove relazioni fra cittadini e soprattutto abbattere il logorio della vita cittadina e i sempre più frequenti disagi psicologici attraverso un ritrovato contatto con la terra e con i suoi vitali frutti. La terapia sembra collaudata e sicura, più della psicanalisi: basti pensare che non si è mai sentito parlare di contadini stressati o depressi … Nel servizio da pagina 8 possiamo cominciare a intuire il benessere che questi spazi verdi procurano. Le belle immagini dell’Orto Botanico di Padova, nato nel 1545, come “giardino dei semplici” per la coltivazione di piante medicinali, ci porteranno in un’atmosfera idilliaca. La sua forma, un quadrato inscritto in un cerchio, rimandava all’ideale dell’hortus conclusus, nell’arte simbolo di luogo paradisiaco!

Editoriale tratto da Rifare Casa n.38 di Marzo-Aprile 2015

Autore: Nicla de Carolis

Gli obiettivi principali che ciascuno di noi si pone quando costruisce o ristruttura la propria abitazione credo siano due: comfort ed estetica. Questo da sempre, basti pensare all’architetto ante litteram, punto di riferimento ancora oggi per gli esperti della materia, Marco Vitruvio Pollione, architetto e ingegnere romano del primo secolo a.C. che, nella suo trattato in latino De Architectura, già diceva: “In tutte queste cose che si hanno da fare devesi avere per scopo la solidità, l’utilità, e la bellezza” inserendo anche “la solidità”, cosa per noi superata, diciamo quasi sempre, con l’introduzione del cemento armato. Nel trattato di Vitruvio si legge che l’architettura è imitazione della natura, l’edificio deve inserirsi armoniosamente nell’ambiente naturale. L’architetto deve possedere una vasta cultura generale, anche filosofica, oltre alla conoscenza dell’acustica per la costruzione di teatri ed edifici simili, dell’ottica per l’illuminazione degli edifici, della medicina per l’igiene delle aree edificabili. Purtroppo, soprattuto dalla seconda metà del ventesimo secolo, tutte queste indicazioni, più che mai valide, sono state disattese e abbiamo toccato il fondo con l’orripilante quanto scadente cementificazione selvaggia degli anni ‘60. Sembrava ormai perso e irraggiungibile l’affascinante concetto di eurythmia dell’edificio, citato da Vitruvio, ovvero quella bellezza dell’insieme, che risulta dal perfetto accordo delle parti, e quell’armonia della costruzione, che deve creare il benessere delle persone che ci abitano. Ma, sfogliando le pagine di questo numero, prima con le ristrutturazioni raffinate e al tempo stesso ricche di tutto il meglio che offre l’innovazione in fatto di ecologico comfort abitativo, e poi con gli approfondimenti sulle novità più interessanti ed evolute nel settore dell’edilizia, ritroviamo gli ingredienti e la linea di pensiero per un ritorno a una moderna eurythmia delle nostre abitazioni.

Editoriale tratto da Rifare Casa n.37 di Gennaio-Febbraio 2015

Autore: Nicla de Carolis

Siamo tutti pronti per l’Esposizione Universale 2015 con tema “Nutrire il Pianeta, Energia per la vita” che si svolgerà a Milano da maggio ad ottobre. Come ospite dell’evento la città di Milano è impegnata, oltre che nella realizzazione di nuove importanti infrastrutture che rendano più facili gli spostamenti, anche nella costruzione di un’area dedicata, il Sito di Expo 2015 a Nord-Ovest di Milano. Per questo insediamento i progettisti di fama mondiale hanno riproposto l’antica struttura urbanistica delle città romane, un reticolo ortogonale, i cui due assi principali sono costituiti dal Cardo e dal Decumano. Queste due vie che si incrociano saranno coperte da un sistema di tende di circa 80.000 metri quadrati, retto da 420 pali alti 12 metri con un diametro di 38 centimetri, per un peso complessivo di circa 2,5-3 milioni di chilogrammi. La curiosità di vedere queste e le altre faraoniche architetture del sito EXPO 2015 è tanta, ma si fa un po’ fatica a pensare che queste strutture in pali e teli potranno essere apprezzate nel tempo, se non come i resti della civiltà romana, almeno come la tour Eiffel, anch’essa costruita per un’Esposizione universale, quella del 1889, e rimasta tutt’ora il monumento più famoso di Parigi e più visitato al mondo. La cosa che però lascia più perplessi è la contraddizione tra il tema “Nutrire il pianeta” e l’avere sottratto irrimendiabilmente oltre 1.000 ettari di terreni agricoli fertili per realizzare altre costruzioni. “Ogni ettaro sottratto all’agricoltura, in quest’area, comporta il venir meno della capacità di produrre cibo per soddisfare l’esigenza di sei persone” spiega il professor Paolo Pileri, docente del Politecnico di Milano e continua: “A ciò si aggiunge, anche, un danno economico: l’impermeabilizzazione dei suoli modifica la capacità del territorio di rispondere agli agenti atmosferici. Il ‘valore’ del drenaggio delle acque realizzato da un ettaro di suolo agricolo o naturale equivale a un costo di 6.500 euro all’anno”. Viene da pensare che forse si poteva scegliere di valorizzare e rendere idonei allo scopo insediamenti già esistenti nella bella Milano, ma forse “l’affare” non sarebbe stato così interessante per quanti hanno rubato e gestito in maniera truffaldina la cosa. Sul sito www.expo2015.org si legge: “Il Sito Espositivo diventerà il luogo inedito di un nuovo incontro tra agricoltura e città, che nutrirà Milano sia nel senso letterale sia in quello intellettuale. Un grande Parco agroalimentare strutturato su una griglia di tracciati ortogonali, circondato da canali d’acqua e punteggiato da grandi architetture paesaggistiche.” Augurandoci che le nostre considerazioni vengano smentite dai fatti, vogliamo ancora sperare che queste parole corrisponderanno, almeno in parte, a verità.

Editoriale tratto da Far da sé n.449 di Aprile 2015

Autore: Nicla de Carolis

L’esigenza di avere un posto comodo e tranquillo dove poter mangiare appoggiando il cibo si è posta per l’uomo sin dalle età più remote: così i primi tavoli furono semplici piani orizzontali. Soprattutto nella cultura contadina, era dove si svolgeva la maggior parte della vita e dove si mangiava. Ancor oggi quasi per tutte le famiglie il tavolo, che sia quello della cucina o quello del soggiorno, è rimasto il mobile più importante della casa. Inizialmente, il tavolo aveva una forma rettangolare lunga e stretta e al posto di capo tavola sedeva il capofamiglia; con l’evolversi delle condizioni sociali, si cominciarono a costruire tavoli quadrati e rotondi, forme ritenute più… democratiche.

Dalla tavola rotonda, al cenacolo cristiano, al mitico tavolo design degli anni ’50 di Eero Saarinen, che si inventò il piedistallo denominato Tulip disegnato per risolvere il problema del bassofondo delle gambe, eliminando la relativa confusione visiva, l’oggetto tavolo ha sempre rivestito un ruolo simbolico di profonda importanza perché è un luogo di incontro, di confronto, di condivisione, di accoglienza, un luogo dove si discute. Tutto ciò ci porta a pensare che la valenza di questo basilare pezzo di arredo non è solo strettamente funzionale, ma anche sociale.

Però, tornando al nostro sano fare, a pagina 44 proponiamo la costruzione, davvero semplice, di un tavolo molto snello e aggraziato, che non può competere con un Tulip, ma che sarà resistente e stabile se seguirete le istruzioni dell’articolo!

Editoriale tratto da Far da sé n.448 di Marzo 2015

Autore: Nicla de Carolis

Così dice Maurizio Riva, sedicente falegname, in realtà imprenditore vivace e di successo e inventore di un nuovo modo di concepire i mobili, che piace molto ai maggiori designer di tutto il mondo. La sua azienda www.riva1920.it infatti costruisce mobili in legni masselli tradizionali, ma anche molto speciali: dal cedro al kauri millenario (proveniente dalla Nuova Zelanda) alle vecchie briccole di Venezia (i pali di quercia che servono per indicare le vie d’acqua). Mobili fatti per durare, come quelli di una volta, seguendo tecniche e finiture della migliore tradizione artigianale. Ma, accanto a questo sapiente lavoro manuale, ci sono evolutissime e altrettanto affascinanti macchine a controllo numerico che magicamente riescono a scolpire nel legno oggetti belli da usare e da toccare, che assomigliano molto a opere d’arte e che sono ormai diventati degli oggetti di culto presenti negli ambienti più lussosi. Un altro esempio stupefacente della capacità tutta italiana di saper mettere a frutto la manualità artigianal-artistica che ci viene dal passato con la tecnologia più avanzata è il laboratorio Salvi di Piasco in Valle Varaita – Piemonte, il più prestigioso produttore di arpe al mondo. Una realtà incredibile in cui le competenze sono tante e ai massimi livelli: la scelta dei legni, la lavorazione di ogni singolo dettaglio, le calibrature diverse degli spessori della tavola armonica e del suo guscio (appunto con precisissime macchine a controllo numerico), la decorazione, l’intarsio, l’accordatura. Assolutamente da vedere le fasi delle lavorazioni che si alternano: da quelle totalmente manuali a quelle supertecnologiche, con la realizzazione di disegni in 3D che guidano le sofisticate e precisissime frese. Ogni arpa è un’opera unica, intarsiata e dorata a mano, uno strumento prezioso e perfetto, di oltre duemila pezzi ottenuti e assemblati in quasi sei mesi di lavoro che alterna tecnologia e manualità. Per avvicinarci al mondo della più evoluta lavorazione del legno che unisce il meglio del passato e il meglio del presente abbiamo realizzato un reportage nello stabilimento di RIVA 1920 (da pag 4) che ci fa entrare in questa meravigliosa realtà facendocene scoprire i segreti.